隨著新興行業(yè)不斷出現(xiàn)，行業(yè)劇也越來(lái)越成為在我國(guó)影視圈流行起來(lái)的一種電視劇類型。所謂行業(yè)劇，就是圍繞某一行業(yè)的特定狀態(tài)及從業(yè)者相關(guān)故事展開情節(jié)的影視劇。事實(shí)上，放眼全球，行業(yè)劇一直是比較重要且熱門的電視劇類型。尤其是在信奉專業(yè)態(tài)度和職場(chǎng)精神的日本，出品了一批叫好又叫座的行業(yè)劇。
——編者
羅薇
日劇《下町火箭》劇照
2018年日劇收視率冠軍《99.9%刑事專門律師》劇照
日劇 《非自然死亡》劇照
觀眾通過(guò)觀劇對(duì)某一特定行業(yè)加深了了解，對(duì)職業(yè)精神和社會(huì)價(jià)值形成了情感上的認(rèn)同
從過(guò)往十年的日劇收視率排行榜看，以刑偵、律政、醫(yī)療題材為代表的行業(yè)劇占據(jù)了市場(chǎng)的半壁江山，成為日劇的一大亮點(diǎn)。
日劇誕生于上世紀(jì)四十年代，伴隨著日本經(jīng)濟(jì)騰飛，在1980年代初才邁入黃金時(shí)代。最早登陸中國(guó)熒屏的日本行業(yè)劇是1984年日本富士電視臺(tái)的《空中小姐》，講述了一位平凡的女高中畢業(yè)生，經(jīng)過(guò)不懈的努力實(shí)現(xiàn)職業(yè)夢(mèng)想并收獲愛情的故事，該劇的熱播點(diǎn)燃了中日兩國(guó)無(wú)數(shù)少女的空姐夢(mèng)想。1990年代，隨著偶像文化的崛起，日劇進(jìn)入全盛時(shí)期。在都市化的背景下，以刑偵、律政、醫(yī)療等行業(yè)為背景的日劇，在本土乃至亞洲擁有龐大的受眾。
進(jìn)入新世紀(jì)，日本國(guó)民男神木村拓哉主演的《律政英雄》促使當(dāng)年日本檢察官報(bào)考人數(shù)翻番，而《空中情緣》的熱播，則讓“911”后不景氣的日本航空公司再次成為求職熱點(diǎn)。木村的偶像號(hào)召力固然不容小覷，但兩部作品都通過(guò)劇情生動(dòng)展現(xiàn)了行業(yè)的生態(tài)，塑造了令人敬佩的職業(yè)形象，讓觀眾愛屋及烏地對(duì)劇中的行業(yè)產(chǎn)生認(rèn)同和向往。
近十年來(lái)，許多現(xiàn)象級(jí)日劇，如《白色巨塔》 《勝利即是正義》《半澤直樹》《99.9%刑事專門律師》和 《非自然死亡》等都屬于行業(yè)劇范疇。所謂行業(yè)劇概念的形成，正是眾多電視劇在編劇和拍攝中不約而同地對(duì)主人公所從事的行業(yè)做深度的展示，對(duì)其職業(yè)特征進(jìn)行詳實(shí)的描述。觀眾通過(guò)觀劇對(duì)某一特定行業(yè)加深了了解，對(duì)職業(yè)精神和社會(huì)價(jià)值形成了情感上的認(rèn)同。當(dāng)然，行業(yè)劇并不獨(dú)立存在，往往嵌入愛情、懸疑、喜劇等類型劇元素，將人物和故事放在行業(yè)背景中敘述。讓觀眾在欣賞精彩劇情的同時(shí)，還能了解一個(gè)行業(yè)不為人知的真實(shí)狀態(tài)、社會(huì)價(jià)值和職業(yè)尊嚴(yán)。從主流到小眾、從傳統(tǒng)到新興行業(yè)，日本的行業(yè)劇生動(dòng)地呈現(xiàn)了日本不同時(shí)代、社會(huì)階層、職業(yè)背景下，人們的生活、工作和社交。
作者通過(guò)劇情的鋪設(shè)和展開，傳達(dá)日本民眾所信奉的專業(yè)態(tài)度和職場(chǎng)精神
其實(shí)，行業(yè)劇并非日劇一家獨(dú)大，不少海外劇中都有大量刑偵、律政、醫(yī)療、金融題材的行業(yè)劇。然而，日本獨(dú)特的文化環(huán)境使其行業(yè)劇在題材選擇和表現(xiàn)風(fēng)格上，有別于其他國(guó)家和地區(qū)的作品。
首先，從選題來(lái)看，日劇行業(yè)涉及廣泛。除了常規(guī)的刑偵、律政、醫(yī)療、教育、餐飲和傳媒外，編劇們經(jīng)常將興趣點(diǎn)投向一些看似平淡無(wú)奇、或遭受社會(huì)歧視、甚至令人匪夷所思的行業(yè)，并不遺余力地挖掘行業(yè)和職業(yè)的亮點(diǎn)，給觀眾以驚喜。比如，《家政婦三田》講述了一位外表冷酷的保姆，以高度專業(yè)的家政服務(wù)和智慧拯救瀕臨破裂的家庭;《賣房子的女人》中不茍言笑的房產(chǎn)中介三軒家萬(wàn)智運(yùn)用專業(yè)售房技巧幫助客人解決生活中的問(wèn)題;《校閱女孩河野悅子》則從時(shí)尚女孩悅子誤入出版社校閱部，揭示校閱工作的學(xué)問(wèn)和門道。此外，日劇還涉獵各類具有日本文化特色的行業(yè)，比如《重新出版》的漫畫編輯、 《花火》的漫才、《花牌情緣》的花牌;甚至還有深夜劇《夜王》披露風(fēng)俗性行業(yè)內(nèi)幕，當(dāng)紅偶像以現(xiàn)實(shí)中的明星身份在《爸爸是偶像》揭秘偶像行業(yè)，通過(guò)獵奇的視角滿足觀眾的偷窺欲和好奇心。
再者，日本行業(yè)劇的創(chuàng)作擅于對(duì)行業(yè)進(jìn)行細(xì)分化處理，以實(shí)現(xiàn)差異化營(yíng)銷，即便同行業(yè)題材扎堆，也不顯得單調(diào)、重復(fù)。以經(jīng)典作品輩出的醫(yī)療劇為例，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的《白色巨塔》通過(guò)野心勃勃的外科副教授財(cái)前五郎投身權(quán)力斗爭(zhēng)，揭露醫(yī)藥界官僚體制的黑幕;漫畫改編的《醫(yī)龍》講述了天才心臟外科醫(yī)生朝田龍?zhí)蓭ьI(lǐng)“醫(yī)龍”手術(shù)團(tuán)隊(duì)，不斷攻克醫(yī)學(xué)難關(guān)，對(duì)抗醫(yī)療體制阻撓，拯救生命的熱血故事。《Doctor X：外科醫(yī)-大門未知子》則塑造了一位游離于醫(yī)療體制之外，技藝超群、性格果敢的自由醫(yī)生。在急救題材方面，《救命病棟24時(shí)》刻畫了堅(jiān)守在一線的急救人員的日常工作與生活。《緊急救命》則側(cè)重展現(xiàn)一群年輕直升機(jī)急救醫(yī)生們的成長(zhǎng)和蛻變。此外，還有《產(chǎn)科醫(yī)鴻鳥》《放射治療室》等講述不同科室醫(yī)生救治病患的溫情劇。日本醫(yī)療劇以其多樣化選題和呈現(xiàn)，從醫(yī)療體制、行業(yè)現(xiàn)狀、醫(yī)學(xué)知識(shí)、人情倫理等不同方面滿足了觀眾對(duì)行業(yè)的好奇和疑問(wèn)，提升民眾對(duì)醫(yī)療行業(yè)和從業(yè)人員的理解。紅火了二十多年的醫(yī)療劇，現(xiàn)今依然以平均每季度推出一部的安定感，穩(wěn)占日本類型劇的市場(chǎng)份額。
差異化選題在日本律政劇中也可找到印證。2018年日劇收視率冠軍《99.9%刑事專門律師》抓住了日本檢察機(jī)關(guān)只起訴確定有罪的案件，定罪率高達(dá)99.9%的現(xiàn)實(shí)。這部律政劇在僅剩的0.1%中挖掘可能隱藏的真相，成功引爆收視熱點(diǎn)。創(chuàng)作者們可謂絞盡腦汁在不斷被翻炒的熱門行業(yè)劇題材中創(chuàng)造新鮮感、探索話題性，尋求收視突破。
最后，值得一提的是日本行業(yè)劇在生產(chǎn)上有其特定敘事套路和固守的文化語(yǔ)境。日本人工作狂形象的全球傳播，部分歸功于文學(xué)和影視作品的刻畫。農(nóng)耕文化背景下家庭作坊傳承的職人態(tài)度和工匠精神，以及戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)騰飛大環(huán)境下倡導(dǎo)的工作熱誠(chéng)和企業(yè)忠誠(chéng)度，影響著日本行業(yè)劇在主題立意、劇情設(shè)置和人物刻畫上的定調(diào)。行業(yè)劇的故事展開往往圍繞著職場(chǎng)的生態(tài)和職業(yè)的特征進(jìn)行情節(jié)編排。通過(guò)職場(chǎng)新人和行家里手的合作、競(jìng)爭(zhēng)或?qū)梗l(fā)關(guān)于職場(chǎng)求生、職業(yè)信念、行業(yè)內(nèi)幕等話題的展開。無(wú)論講述菜鳥新人的奮斗故事，還是刻畫職場(chǎng)精英的交手，行業(yè)劇總會(huì)通過(guò)劇情的鋪設(shè)，傳達(dá)日本民眾所信奉的精益求精、絕不妥協(xié)的專業(yè)態(tài)度和奉公敬業(yè)、忍辱負(fù)重的職場(chǎng)精神，給以工作為人生奮斗目標(biāo)的日本職場(chǎng)大軍，以榜樣參照和心靈慰藉。
一部高質(zhì)量的行業(yè)劇要有人性溫度，更重要的要有正確的價(jià)值觀導(dǎo)向
當(dāng)然，隨著日本“寬松教育”政策下成長(zhǎng)起來(lái)的“87后”一代漸成職場(chǎng)主力，在全球化網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影響下，日本職場(chǎng)劇核心價(jià)值體系也隨之遭到?jīng)_擊。2019年春季以互聯(lián)網(wǎng)公司為背景的《我要準(zhǔn)時(shí)下班》，通過(guò)獨(dú)身女白領(lǐng)東山結(jié)衣拒絕公司“人情加班”，宣揚(yáng)“工作不是拿命來(lái)拼的”的職場(chǎng)理念。作品預(yù)示著日本進(jìn)入令和時(shí)代后，職場(chǎng)環(huán)境和職業(yè)理念行將面臨的轉(zhuǎn)變。
可以說(shuō)，題材豐富、形式多樣的行業(yè)劇提供了全方位窺探日本文化、社會(huì)發(fā)展和國(guó)民性格的影視文本，但也要謹(jǐn)慎辨析行業(yè)劇背后的文化邏輯和創(chuàng)作套路，電視劇畢竟不等同于現(xiàn)實(shí)，對(duì)各種行業(yè)光環(huán)的打造和職業(yè)榮譽(yù)感的強(qiáng)化，有時(shí)也會(huì)誤導(dǎo)觀眾，摧毀三觀。一部高質(zhì)量的行業(yè)劇，既要職場(chǎng)精神，也要人性溫度，更重要的要有正確的價(jià)值觀導(dǎo)向。近年來(lái)《非自然死亡》就在傳統(tǒng)法醫(yī)探案故事中，融入了對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力、校園霸凌、女性歧視、職場(chǎng)壓迫等戳中當(dāng)代日本社會(huì)痛處的議題。通過(guò)女主人公法醫(yī)三澄美琴對(duì)“非自然死亡”原因的不懈追查，道明了“法醫(yī)是為了未來(lái)的學(xué)問(wèn)”的職業(yè)內(nèi)核。
相比之下，國(guó)產(chǎn)劇中像《重案六組》和《心術(shù)》這樣貨真價(jià)實(shí)的行業(yè)劇佳作明顯偏少、且行業(yè)類型比較局限。熒屏上，更多的是披著言情、偶像劇外衣的“偽行業(yè)劇”，缺乏對(duì)行業(yè)的深入展現(xiàn)和專業(yè)描述。不過(guò)，近年來(lái)中國(guó)熒屏上，多了以紀(jì)實(shí)形態(tài)深度展示醫(yī)療和公安行業(yè)的電視作品。《急癥室故事》《人間世》《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》等作品相繼問(wèn)世，很大程度上彌補(bǔ)了本土虛構(gòu)類行業(yè)劇的不足，在促進(jìn)行業(yè)發(fā)聲、緩解醫(yī)患矛盾等方面，發(fā)揮著積極的作用。從這些紀(jì)實(shí)作品的熱播可以看出，行業(yè)劇在中國(guó)具有廣泛的收視需求和廣闊的市場(chǎng)前景，只是行業(yè)劇的創(chuàng)作需要對(duì)行業(yè)有深入的了解和專業(yè)的調(diào)研，才能使觀眾在劇集所呈現(xiàn)的當(dāng)代社會(huì)行業(yè)百態(tài)之中，獲得真實(shí)感和代入感。希望劇迷們追優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇的春天不會(huì)太遠(yuǎn)。
