由上海文廣演藝集團、上海木偶劇團聯(lián)合打造的史詩巨制人偶舞臺劇《最后一頭戰(zhàn)象》，2019年1月10日起進京在國家大劇院演出3場。當高達3米多的戰(zhàn)象，在紛飛的戰(zhàn)火中嘶鳴著走向戰(zhàn)場時，不僅舞臺被“點燃”了，現(xiàn)場觀眾內(nèi)心的熱血也被點燃了。《最后一頭戰(zhàn)象》精湛的制作工藝與高超的操縱技巧，賦予木偶戰(zhàn)象以靈動的生命力，給人以震撼和啟示。
舞臺劇《最后一頭戰(zhàn)象》劇照資料圖片
中國故事國際表達
《最后一頭戰(zhàn)象》根據(jù)沈石溪同名小說改編。這部入選人教版五年級語文教材的作品，講述了生活在云南國境線上的傣族少年波農(nóng)丁與小象嘎羧從相遇到一同成長、變老的故事，他們共同見證了特殊年代人類與大象親密無間、患難相扶等不斷變化的關(guān)系。故事反思了人與自然的相處之道，并烘托出反對戰(zhàn)爭、珍愛和平的主題思想。
如何用國際的審美觀念來講述中國的傳奇?導(dǎo)演何念認為：“我們不一定要引進國外的舞臺劇，我們已經(jīng)有了自己的文化土壤。整個創(chuàng)作力求中國故事，國際表達。讓中國傳奇故事走向國際，帶給社會更多啟示。”
為此，上海文廣演藝集團集結(jié)了一支中外舞臺創(chuàng)作的夢之隊。制作人馬晨騁、導(dǎo)演何念，舞美方面由英國多媒體設(shè)計團隊59制作和中方的沈力團隊強強聯(lián)手，還有作曲家彭飛、錄音總監(jiān)陸曉幸、燈光總監(jiān)任冬生、木偶導(dǎo)演何筱瓊，都是各個領(lǐng)域的重量級人物。
整部作品在呈現(xiàn)出家園、民族、情義、戰(zhàn)爭與生命主旨的同時，力圖通過多媒體與舞臺技術(shù)的融合，電影蒙太奇鏡頭的自由轉(zhuǎn)換，營造出非同凡響的視覺效果，舞臺上一幕幕的戰(zhàn)爭場景，讓觀眾大呼震撼。
戰(zhàn)爭和象群場面之外，驚艷觀眾的還有一場從天而降的大雨。滂沱的雨水從數(shù)米高的舞臺上傾瀉而下，千萬縷雨絲編織的雨幕，把整個場景襯托得美輪美奐。而借助多媒體再現(xiàn)的戰(zhàn)爭場面，炮火紛飛、硝煙彌漫，也帶著大家穿越時空，重返戰(zhàn)場，感受蕩氣回腸的磅礴氣勢和現(xiàn)場的強烈情感震撼。
比之夢幻般的舞臺奇觀，電影大片似的配樂更是讓觀眾直呼“洗耳朵”。配樂采用了電影工業(yè)的制作手法，作曲家彭飛親自蹲守在彩排現(xiàn)場，依照每一幕場景和傳遞的情緒進行度身定制，曲調(diào)再經(jīng)陸曉幸以5.1聲道的電影大片音效錄制播放，豐富、飽滿而與劇情完美融合。當旋律起伏于舞臺之上、意境悠遠的曲風和震撼逼真的媒體視覺呈現(xiàn)相互推進、相互呼應(yīng)時，伴隨著故事的層層深入，喚起了觀眾心中對于“和諧”與“忠誠”的共鳴。
小說原作者沈石溪認為他的小說比較單純，主題很小，但大型木偶劇《最后一頭戰(zhàn)象》已經(jīng)發(fā)揮了很多，是一種再創(chuàng)作，實際上是一個很新的作品。“這頭象讓我很震撼，那么大的木偶，我想都不敢想，那么大的木偶能夠在舞臺上演，而且神態(tài)、動作基本上都能還原、再現(xiàn)大象的靈性，非常了不起。”
高科技讓制偶技藝大升級
木偶劇、人偶劇曾被看作是“哄小孩”的小兒科，登不上大雅之堂。然而，《最后一頭戰(zhàn)象》中的戰(zhàn)象嘎羧惟妙惟肖，仿佛是一頭真正的亞洲象從舞臺上緩緩踱出，包括耳朵厚度，肌肉走向、皮膚紋理，都在燈光映襯下栩栩如生。
為了進一步了解大象，使象偶的造型和活動更加貼近現(xiàn)實、符合自然規(guī)律，設(shè)計團隊和演員特地前往西雙版納實地考察，零距離接觸、了解亞洲象的生活習俗。木偶設(shè)計團隊在材料、結(jié)構(gòu)、比例、平衡、運動方面潛心研究，舞臺呈現(xiàn)的象偶成功從1.0版向4.0版跨越。整個過程是上海木偶劇團在木偶制作研發(fā)方面的升級挑戰(zhàn)，從無到有，由小變大，其核心技術(shù)的提升切合了海派木偶文化中多種藝術(shù)形式的并存，以及與創(chuàng)新發(fā)展同行的現(xiàn)代審美觀念。《最后一頭戰(zhàn)象》成為木偶劇團轉(zhuǎn)型的代表作。
目前1∶1的巨型象偶高達3.2米，由三人操縱。為了在確保大象造型完好的同時減少演員負重，設(shè)計團隊經(jīng)過多次討論試驗，最終采用不銹鋼、碳纖維和木板撐起象偶骨架，并由不同密度的特殊泡沫材質(zhì)搭建而成。
操縱大象的演員是通過3輪甄選，封閉2個月集訓(xùn)培養(yǎng)的青年團隊。3名操偶師分別操縱頭部、前腿和后腿，要支撐起這個高3米多、體重達到160斤的龐大身軀，負重最大的一名操偶師，得肩扛100多斤的重量。
象偶研發(fā)制作過程中，還融合了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝。設(shè)計團隊與華東理工大學組建的科技研發(fā)小組，結(jié)合機械科技，使傳統(tǒng)操偶的一些局限性得到突破，可以靈活表達一些高難度的細微動作。
國際木偶聯(lián)會中國中心主席李延年說，木偶戲在中國有2000年的歷史，但是過去我們在創(chuàng)新方面，確實做得不是十分滿意。《最后一頭戰(zhàn)象》是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做了大膽的創(chuàng)新，尤其是在偶的制作方面，可以說是達到一個里程碑式的高度。這個大象不僅有3米多高，而且它操控非常靈敏，它是完全由人工來操縱的，這是難能可貴的，這就是傳承并加以創(chuàng)新。這一點非常有意義，對今后木偶的制作起到了一個很好的示范作用。
中國文藝評論家協(xié)會副主席毛時安說，以前傳統(tǒng)的木偶如布袋木偶、杖頭木偶、提線木偶，都是在廳堂、庭院、野外演出的，現(xiàn)在一旦進入了現(xiàn)代劇場，它要和現(xiàn)代的演劇方式結(jié)合。《獅子王》讓我們看到皮影、木偶和音樂劇打在一塊，《戰(zhàn)馬》和話劇又在一塊，今天我們看到了“戰(zhàn)象”，這個制作和突破可以說難度極大。
中國木偶劇團藝術(shù)總監(jiān)王磊說，《最后一頭戰(zhàn)象》對我們來說應(yīng)該是打開了一扇門。包括宣傳片、木偶方面的營銷、觀眾群，對于我們來說都是一種啟示。《戰(zhàn)馬》可以到中國來演出，《最后一頭戰(zhàn)象》也完全可以走出國門，感動更多的國外觀眾。
