《溫暖的弦》(圖)和《忽而今夏》都是“老小說”“新劇集”。
《溫暖的弦》和《忽而今夏》(圖)都是“老小說”“新劇集”。
言情小說是目前現(xiàn)實(shí)向言情題材劇集的主要來源，考慮到言情這一類別下作品數(shù)量眾多，能夠被影視化改編的作品基本都具備不低的知名度和為數(shù)眾多的粉絲，算是言情界的“經(jīng)典”，但經(jīng)典的另一個(gè)問題是“年齡偏大”，今年播出的言情題材劇集有不少改編自已經(jīng)出版了10年左右的作品。《忽而今夏》和《泡沫之夏》的小說均出版于2006年，《溫暖的弦》的小說出版于2008年，《一路繁花相送》小說則出版于2009年。如何讓高齡的小說作品順利跟當(dāng)下的生活銜接，而不是與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)、感情不真，是該類影視作品改編時(shí)的重點(diǎn)之一，新京報(bào)記者專訪康曦影業(yè)總裁何侯擇、《忽而今夏》總制片人之一李崢和制片人之一吳志非、《溫暖的弦》導(dǎo)演黃天仁，揭秘言情小說“落地”的過程。
情節(jié)
加入“二次元”等時(shí)代性設(shè)定
吳志非表示，原著小說的主人公大多生于上世紀(jì)70年代末期和80年代初期，但考慮到如今言情劇的主要觀眾是90后，所以改編時(shí)把背景年代往后調(diào)整，以90后為主角。考慮到這代人的性格特點(diǎn)，就給女主角何洛(卜冠今飾演)加入了愛幻想的性格，還通過動(dòng)畫的呈現(xiàn)手法展現(xiàn)她的幻想世界。男主角章遠(yuǎn)(白宇飾演)大學(xué)時(shí)選擇創(chuàng)業(yè)時(shí)的領(lǐng)域被設(shè)定成游戲開發(fā)，也是時(shí)代特點(diǎn)的體現(xiàn)。
通信發(fā)達(dá)后，讓失聯(lián)更合理
《溫暖的弦》導(dǎo)演黃天仁告訴記者，小說中有一段情節(jié)是男主角占南弦(張翰飾)去國外,跟女主角溫暖(張鈞蜜飾)失聯(lián)，但在現(xiàn)在通信技術(shù)發(fā)展的背景下，兩個(gè)人很難因?yàn)楫悋蛯?dǎo)致完全失聯(lián)，所以電視劇在處理時(shí)就加入了更多的其他事件，從而保證邏輯上的連貫性。
核心人物關(guān)系和情感保留
雖然“高齡”言情小說改編時(shí)要做出一些符合當(dāng)下的改編，但是小說最為重要的情感和人物關(guān)系是必須保留的。何侯擇表示，改編時(shí)首先要挖掘的就是原著為什么會(huì)火，吸引讀者的核心情感點(diǎn)是什么，核心的人物命運(yùn)和人物關(guān)系一定要保留。
黃天仁認(rèn)為，《溫暖的弦》想要傳達(dá)的是“不辜負(fù)感情”。對(duì)感情的執(zhí)著和不辜負(fù)，在當(dāng)下的快餐文化中，是比較稀缺與可貴的。而在《忽而今夏》中，最核心的人物關(guān)系則是“異地戀”，市場上類似題材不多，所以他們才選擇這個(gè)來拍劇。
人物
把富二代“拉下來”
“富二代”是言情題材作品中經(jīng)常出現(xiàn)的角色，這種設(shè)定剛出來時(shí)吸引了不少觀眾，但時(shí)間久了，觀眾也開始感到厭煩。何侯擇表示，“家庭背景”是創(chuàng)作中的基本設(shè)定之一，并不是所有采用該設(shè)定的劇集都是在重復(fù)套路，有時(shí)只是為了增加戲劇沖突。考慮到觀眾對(duì)于富二代的審美疲勞，在目前的創(chuàng)作中，會(huì)更傾向于把富二代“拉下來”，比如加入“討厭原有生活、想要靠自己成功”的設(shè)定，從而讓更多觀眾有認(rèn)同感。
展現(xiàn)角色奮斗的一面
言情偶像劇這個(gè)類型剛剛出現(xiàn)時(shí)，里面的主角經(jīng)常是全知全能的存在，家庭背景優(yōu)越、相貌出眾、智商高，但這類“不食人間煙火”的設(shè)定已經(jīng)越來越難獲得觀眾的認(rèn)可，劇作方也紛紛給角色加入更能引起共鳴的設(shè)定。在《忽而今夏》的原著中，男女主角原本都是學(xué)霸，但影視化改編時(shí)把女主角何洛設(shè)定成了“通過努力完成逆襲的學(xué)渣”，李崢表示，在現(xiàn)實(shí)生活中學(xué)霸的數(shù)量并不多，大多人只是普通人甚至學(xué)渣，通過努力刻苦而實(shí)現(xiàn)的逆襲更容易讓觀眾有共感。
現(xiàn)象
創(chuàng)作快、跟風(fēng)導(dǎo)致“懸浮劇”
近兩年，也有不少小說改編的言情劇走上了“懸浮劇”的道路，場景華麗但遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，主要角色衣著華麗，在職場和生活中的狀態(tài)都離真正的日常生活比較遠(yuǎn)。何侯擇表示，偶像劇也應(yīng)該根植于現(xiàn)實(shí)，在拍攝前應(yīng)該深入生活本身進(jìn)行采風(fēng)和調(diào)研。但是目前很多劇的創(chuàng)作時(shí)間都比較短，留給主創(chuàng)人員調(diào)研的時(shí)間有限，從而導(dǎo)致劇集出現(xiàn)一些“懸浮”的劇情和場景。
跟風(fēng)是懸浮劇出現(xiàn)的另一個(gè)原因，一兩部懸浮劇取得了不錯(cuò)的收視和流量成績之后，便會(huì)產(chǎn)生一系列跟風(fēng)者，這也是目前影視創(chuàng)作中“唯數(shù)據(jù)論”導(dǎo)致的結(jié)果，復(fù)制已有的成功題材是降低風(fēng)險(xiǎn)的有效途徑。何侯擇告訴記者，以前韓劇是不少國內(nèi)偶像劇學(xué)習(xí)的對(duì)象，韓劇中諸如《來自星星的你》，其實(shí)也有不少懸浮的設(shè)定，比如把男主角設(shè)定成外星人。在他看來，偶像劇本質(zhì)上是在造夢，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，一定是源于現(xiàn)實(shí)但又高于現(xiàn)實(shí)的，如何避免讓觀眾產(chǎn)生懸浮感則取決于具體的創(chuàng)作手法。“像最近的韓劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》，就是另一種層面的‘造夢’了”，但相比于韓劇，國內(nèi)不少偶像劇目前還停留在追求表面華麗、浮夸的劇情階段。
采寫/新京報(bào)記者 王雪琦
