電影《紅海行動(dòng)》里不存在唯一的主角，八個(gè)突擊隊(duì)員都是主角，他們組成了缺一不可的群像，這八個(gè)人的角色設(shè)置，和真實(shí)存在的海軍“蛟龍”突擊隊(duì)是對(duì)應(yīng)的。
林超賢指導(dǎo)《湄公河行動(dòng)》，是嘗試從熟悉的舒適區(qū)域里闖出來。電影取材的案件是復(fù)雜的，它發(fā)生的情境也是復(fù)雜的。在真實(shí)的基礎(chǔ)上，存在著一個(gè)“傳奇”的戲劇背景，因此是“好看”的。
《紅海行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢在這篇?jiǎng)?chuàng)作談里提出———這是一部不需要明星和流量的電影，那支用血肉之軀組成堅(jiān)實(shí)后盾的隊(duì)伍，是最閃亮的星。
在《湄公河行動(dòng)》之前，我拍過很多警匪片，很明白自己在創(chuàng)作上面對(duì)的局限性。警匪片的“好看”，需要真實(shí)的故事背景，這個(gè)類型下的“香港故事”面臨創(chuàng)作路徑越走越窄的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，因?yàn)橄愀圻@個(gè)城市可以提供的電影想象和發(fā)揮空間其實(shí)不多了。
所以，我拍《湄公河行動(dòng)》，是嘗試從熟悉的舒適區(qū)域里闖出來。電影取材的那個(gè)案件是復(fù)雜的，它發(fā)生的情境也是復(fù)雜的，“熱帶雨林里的邊境線”是普通人完全沒法想象的一個(gè)世界。在真實(shí)的基礎(chǔ)上，存在著一個(gè)“傳奇”的戲劇背景，從電影的角度看，這就是“好看”的。回想起來，《湄公河行動(dòng)》的拍攝并不算艱難，整部影片是中等制作的規(guī)模，拍攝流程和我之前拍警匪片的習(xí)慣差不多，沒有很大的壓力。
如果要衡量制作的難度和挑戰(zhàn)感，不夸張地說，《紅海行動(dòng)》帶給我的挑戰(zhàn)，超過《湄公河行動(dòng)》和我之前全部作品的總和。在《紅海行動(dòng)》之前，我沒有拍攝過這樣“大工業(yè)”質(zhì)感的電影，在此之后，我也不敢斷言自己還有同等的膽量和闖勁去做同等的大制作。像我這樣一個(gè)習(xí)慣了拍攝中等制作動(dòng)作片的導(dǎo)演，拍完《紅海行動(dòng)》，有點(diǎn)“一生只為這一部”的感慨。
《紅海行動(dòng)》的故事以中國(guó)的海外撤僑真實(shí)事件作背景，我拿到的劇本初稿是海軍提供的。海軍方面很早就有意向要拍攝這類題材，已經(jīng)籌備了很久，這個(gè)初稿確定了故事走向，問題是，這一稿里幾乎沒有動(dòng)作戲，因?yàn)樗麄冏畛鯖]想過去中東取實(shí)景。
我覺得這不行。這是一部以軍事行動(dòng)為背景的電影，電影的質(zhì)感必須要配得上“現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)”這個(gè)題材，它必須要呈現(xiàn)有現(xiàn)代感的軍事格局。
“撤僑”的背景在紅海海域，所以我從一開始就堅(jiān)持去中東實(shí)景拍攝。最初考慮的，是我六年前拍《逆戰(zhàn)》時(shí)的取景地。當(dāng)時(shí)那里的內(nèi)亂已經(jīng)很嚴(yán)重，那種身在戰(zhàn)火邊緣的感受非常強(qiáng)烈。可是現(xiàn)在那里太不安全，《紅海行動(dòng)》劇組是有500多人的大組，冒不起人命攸關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)。后來定下來的，是目前那一帶一個(gè)還算安全的國(guó)家，但我對(duì)當(dāng)?shù)夭皇煜ぃ谝淮慰磮?chǎng)景就跑了差不多一個(gè)月。和監(jiān)制一起看景的那些日子里，我想，這也許是我職業(yè)生涯里唯一一次的機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)規(guī)模如此宏大的作品。
那個(gè)地方雖然沒有戰(zhàn)亂，但治安糟糕，而且城市之外的拍攝地都異常艱苦，沙漠里什么都沒有，每天受著45℃高溫，濕度不到20%，又干又熱，吃飯時(shí)總是滿嘴是沙。離鄉(xiāng)背井，在這惡劣的環(huán)境里拍攝好幾個(gè)月，這份苦，很多演員熬不住，尤其是那些靠臉吃飯的。我很感激愿意跟我去沙漠里去苦熬的演員們，他們?yōu)檫@部電影付出太多代價(jià)。我們拍攝都用真實(shí)槍械，炸藥是真的，子彈是空包彈。拍攝中，風(fēng)險(xiǎn)始終存在，有一場(chǎng)山頭爆破，炸掉了一整個(gè)山頭，飛出來的沙石打傷了好幾個(gè)攝影組同事———我以為我們離得已經(jīng)夠遠(yuǎn)，但真實(shí)威力比我想象中還大。
我始終堅(jiān)信，戰(zhàn)爭(zhēng)背景的動(dòng)作片要打動(dòng)人，要盡可能用畫面和聲音去傳遞真實(shí)的力量。為了拍出一部無限貼近“真實(shí)”的電影，我用了超越魔幻電影的特效量。電影里的城市，幾乎是用特效“再造”的。
我們選的這座城市是很多電影的外景地，但它為人熟知的是小清新的一面，有癡男怨女的風(fēng)情。這和我們追求的質(zhì)感南轅北轍。在那里拍攝的第一場(chǎng)戲，我想要制造一個(gè)城市在動(dòng)亂中滿目瘡痍的觀感，要有俯瞰視野下的全景，也要有巷戰(zhàn)真實(shí)的硝煙氣息，這就是一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)時(shí)英國(guó)和法國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)都說：“不可能啊!”不可能也要拍下去，這道坎不過去，后面怎么辦?那么，我們布置了一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，挑了市中心的一片街區(qū)，封了街道，封了好幾天，另找了地方安置居民，讓他們離家，保證拍攝期“一個(gè)閑人都不出現(xiàn)”。為了這一場(chǎng)戲，預(yù)算嘩嘩地花出去了。
為了“巷戰(zhàn)”的戲份，我們搭了一些景，但要做出破敗的畫面質(zhì)感，全靠特效修改。特效用了多少呢?每一層樓、每扇窗戶，都是特效改出來的，手工一幀一幀地畫出了戰(zhàn)場(chǎng)的狀態(tài)。
做導(dǎo)演，私心都想能拍一次“大工業(yè)”格局的電影。真正經(jīng)手時(shí)，刻骨銘心的感受是，“調(diào)度”實(shí)在是太艱難了。
我希望《紅海行動(dòng)》能呈現(xiàn)中國(guó)海軍的大格局，然而調(diào)度軍艦是一件特別不容易的事情。有一場(chǎng)戲里，拍攝一個(gè)全景鏡頭，要用到五條軍艦。這些軍艦停靠在不同的基地，要從不同的港口開到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，路上要好幾個(gè)小時(shí)，艦上有好幾百的軍人。這些不屬于軍隊(duì)的常規(guī)運(yùn)作，每一次調(diào)度背后，都是大量人力和財(cái)力的投入。
還有沙漠里的坦克大戰(zhàn)這場(chǎng)重頭戲。之前，我從來沒接觸過坦克，以為這種上戰(zhàn)場(chǎng)的重型武器在片場(chǎng)應(yīng)該什么都能做。結(jié)果傻眼了。首先它開不快，其次，它很容易在氣溫和風(fēng)沙的干擾下罷工。現(xiàn)在觀眾在影片里看到的坦克速度，已經(jīng)是它的極限速度。我們拍攝時(shí)，有坦克的戲份，每次只能拍兩條，然后，它就跑不動(dòng)了。因?yàn)轱L(fēng)沙、高溫和跑得太快，很多坦克壞掉了，只能不停地?fù)Q上替補(bǔ)。看上去，電影里只出現(xiàn)了四輛坦克，而事實(shí)上，那是很多臺(tái)坦克輪流上陣、最后混剪出來的。
《紅海行動(dòng)》上映后，很多觀眾說，原來華語(yǔ)電影也能做出不輸好萊塢的大格局。我很感激觀眾的評(píng)價(jià)，我想，這不僅是因?yàn)槲覀冇屑疾惠斎说奶匦А?chǎng)面、動(dòng)作設(shè)計(jì)和拍攝調(diào)度，最重要的還是在于“人”———華語(yǔ)電影有屬于自己的“超級(jí)英雄”。在我心里，《紅海行動(dòng)》是一部超級(jí)英雄電影，在這個(gè)中國(guó)故事里，“超級(jí)英雄”不是眾星拱月的個(gè)體，不是孤膽英雄，而是一群有血性、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕！都t海行動(dòng)》里不存在唯一的主角，八個(gè)突擊隊(duì)員都是主角，他們組成了缺一不可的群像，這八個(gè)人的角色設(shè)置，和真實(shí)存在的海軍“蛟龍”突擊隊(duì)是對(duì)應(yīng)的。開拍前，我看了很多沒有公開過的影像資料，也參觀過“蛟龍”突擊隊(duì)的營(yíng)地。越了解這支隊(duì)伍，我越相信，《紅海行動(dòng)》是一部不需要明星和流量的電影，因?yàn)槟侵в醚庵|組成堅(jiān)實(shí)后盾的隊(duì)伍，是最閃亮的星。
事實(shí)證明，觀眾對(duì)這樣的“中國(guó)式超級(jí)英雄”，是服氣的。(作者為《紅海行動(dòng)》導(dǎo)演 林超賢)
