一件有著近兩千年歷史的東漢彩繪陶樓，如何用科技的手段復(fù)原它光彩亮麗的“原貌”，并進(jìn)一步揭開其中秘密，成都文物考古研究院近日給出了答案。
東漢陶樓彩繪層保存完整
去年4月，成都市文物考古工作隊(duì)在新津縣鄧雙寶資山，搶救發(fā)掘了一批東漢時(shí)期的崖墓，其中出土的兩座造型精美的彩繪陶樓，引起了考古界的關(guān)注。這兩座彩繪陶樓大小相近，高度約65厘米，一座為兩層樓閣式，一座為兩層干欄式，通體彩繪。
“陶樓是考古發(fā)掘中較為常見的一種隨葬明器，即古人下葬時(shí)的隨葬器物，而非實(shí)用器。”成都文物考古研究院文物保護(hù)與修復(fù)中心副主任、副研究員孫杰說，這兩座陶樓出自同一座東漢崖墓，距今約有2000年歷史，從其精美程度看，墓葬主人非富即貴。
“陶質(zhì)彩繪文物因保存環(huán)境、制作工藝、材質(zhì)、材料等原因，彩繪層較難保存，像這兩件陶樓彩繪層保存完整的較為少見。”孫杰說，但即便保存下來的陶制彩繪文物，也往往會出現(xiàn)顏料卷曲、起翹、褪色、變色、膠質(zhì)流失、變形等病害，因此彩繪加固是陶制彩繪文物保護(hù)的國際性難題。
自去年4月出土這兩座陶樓后，文物保護(hù)工作人員立即開展相關(guān)的分析檢測工作。前期調(diào)查研究可見，文物表面彩繪層被泥土覆蓋，彩繪圖案被遮蓋，導(dǎo)致圖案隱晦不清。同時(shí)，彩繪層也開始出現(xiàn)不同程度的起翹、剝落，其中的起翹部位僅輕輕碰觸就會脫落，導(dǎo)致彩繪顏料被連帶剝落，造成彩繪畫面損傷。因此，需要立即對這兩件文物進(jìn)行保護(hù)性清理修復(fù)。
多重手段探尋隱藏圖案輪廓
“從陶樓局部起翹圖層可知，在表面泥土覆蓋下有較為鮮艷的顏料層，常規(guī)的資料信息提取技術(shù)，可見光攝影和紅外攝影，都無法感知圖層信息。”孫杰說，彩繪層表面被一層泥土覆蓋，在開展保護(hù)修復(fù)之前，有必要對脆弱極易剝落的彩繪圖案進(jìn)行信息提取，為后期的保護(hù)修復(fù)提供原始清晰的資料，為此文保人員采用多種非接觸攝影技術(shù)，開展彩繪層圖案無損分析研究。
“傳統(tǒng)的可見光攝影只能反映肉眼可見信息，對覆蓋下層的圖案無法獲得直觀清晰的認(rèn)知;而紅外攝影技術(shù)由于光波段單一，不能解決色彩的問題。”她說，為此文物保護(hù)研究人員嘗試了近年來引入彩繪文物分析研究的高光譜成像技術(shù)，通過與彩繪陶樓保持一定距離進(jìn)行非接觸式掃描成像，既可以通過光譜分析技術(shù)獲得顏料在不同波段下的光譜曲線，又可以獲得顏料在不同波段光譜的數(shù)字影像。
孫杰說：“我們可以通過高光譜成像技術(shù)，知道這個(gè)顏料是什么，同時(shí)知道它長什么樣子(顏料在彩繪圖案中的分布輪廓)，通過高光譜成像技術(shù)，結(jié)合前期顏料成分分析結(jié)論，分析被泥土覆蓋的彩繪圖案取得了較好的效果。”
無損檢測揭開彩繪材料秘密
“陶質(zhì)彩繪文物是以陶為基體，表面利用膠結(jié)材料調(diào)和顏料涂繪的文物。”孫杰說，彩繪層是文物歷史信息最豐富的部分，往往也是陶質(zhì)彩繪文物病害最為集中的部分，且一旦發(fā)生病變則不可逆轉(zhuǎn)。在對文物本體實(shí)施保護(hù)修復(fù)之前，需要對研究對象有明確的認(rèn)知，即提取文物表面保存的資料信息，如文物制作材料、工藝等。目前，團(tuán)隊(duì)正采用無損分析檢測技術(shù)，對陶樓的彩繪層信息進(jìn)行分析提取。
除了采用多種非接觸攝影技術(shù)，開展彩繪層圖案無損分析研究之外，文保人員在已進(jìn)行的陶樓表面保存的資料信息提取工作中，還開展了顏料層的分析檢測，通過采集起翹剝落的少量樣品后，以拉曼光譜儀、電鏡能譜分析、超景深顯微鏡、掃描電鏡圖像分析等技術(shù)手段對彩繪層結(jié)構(gòu)及研究顏料成分進(jìn)行分析。
從目前開展的分析顯示，在陶樓色彩中白色的主要成分為方解石，紅色以朱砂居多，極少部分使用鐵紅，綠色主要成分為石綠，黑色為炭黑。
孫杰表示，在下一步對彩繪陶樓的研究中，文保人員還將對其顏料卷曲、起翹、褪色、變色、膠質(zhì)流失、變形等病害具體成因進(jìn)行研究，并制定保護(hù)修復(fù)技術(shù)路線，篩選適合的材料和工藝，通過科學(xué)保護(hù)修復(fù)讓它們重放光彩。
