翻開珠寶品牌蒂芙尼的古董珍藏庫(kù)，跨越時(shí)空之維，蒂芙尼在史隆伯杰繪制的設(shè)計(jì)圖紙上，創(chuàng)作出凝聚當(dāng)代獨(dú)特風(fēng)尚和經(jīng)典美韻的杰作。
別具匠心的青金石“石上鳥”胸針、充滿春之氣息的茉莉花鑲鉆項(xiàng)鏈……史隆伯杰以天馬行空和超越時(shí)代的想象，定義了20世紀(jì)新的時(shí)尚風(fēng)格。有幸，美國(guó)弗吉尼亞美術(shù)館將其珍藏的123件珍寶帶到中國(guó)，向中國(guó)觀眾介紹了這位世界珠寶設(shè)計(jì)大師的杰出造詣，也為中國(guó)的設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的活力。
從5月30日到9月1日，中國(guó)國(guó)家博物館與弗吉尼亞美術(shù)館共同主辦的這場(chǎng)名為“云鬢珠翠”展覽，不僅其主題高貴典雅，里面每一個(gè)板塊都有詩(shī)意的名字：滄海鮫淚、桂棟椒堂、碧落星辰、蘭芷芳汀……這也讓人們很容易理解，為什么史隆伯杰被稱為“珠寶詩(shī)人”。
最初靈感源自于巴黎跳蚤市場(chǎng)的藝術(shù)品
小鳥棲息在青金石上的造型，使這枚胸針別具巧思。眼前的這件藝術(shù)品名叫“石上鳥”，既是史隆伯杰的代表作，也蒂芙尼的鎮(zhèn)店之寶。
在法國(guó)的阿爾薩斯，孩提時(shí)代的史隆伯杰經(jīng)常手握鉛筆，信手涂鴉。顯然，他是為藝術(shù)而生的。但他的父母卻百般阻撓他的熱情，甚至禁止他前往藝術(shù)學(xué)校深造。1929年，他首次來(lái)到美國(guó)，經(jīng)父母同意在當(dāng)?shù)匾患壹徔棌S工作，隨后他在柏林初涉銀行業(yè)，并最終回歸屬于自己的天地：巴黎。
史隆伯杰是上世紀(jì)杰出的藝術(shù)家兼珠寶設(shè)計(jì)師。從上世紀(jì)30年代在巴黎為設(shè)計(jì)師伊爾莎·斯奇培爾莉制作服飾珠寶開始，到上世紀(jì)50年代在紐約蒂芙尼珠寶公司開設(shè)自己的私人沙龍，史隆伯杰以其對(duì)動(dòng)物和植物主題的創(chuàng)造性詮釋而聲名鵲起，他的代表作也定義了20世紀(jì)新的時(shí)尚風(fēng)格。
比如，史隆伯杰設(shè)計(jì)的煙盒、藥盒和化妝盒在20世紀(jì)60年代盛行一時(shí)，這些精致而奇趣的作品使人聯(lián)想到18至19世紀(jì)的鼻煙壺風(fēng)尚，同樣兼具審美意趣與實(shí)力功能的奢華小物。或許很多人并不了解，史隆伯杰最初的珠寶設(shè)計(jì)靈感，是源于20世紀(jì)30年代中期在巴黎跳蚤市場(chǎng)上偶然尋覓得的藝術(shù)品。他在德國(guó)麥森出產(chǎn)的零散瓷花上裝飾了寶石，再鑲嵌上金質(zhì)底座制成胸針，友人對(duì)這些作品的熱烈追捧促使他正式成為一名珠寶設(shè)計(jì)師。后來(lái)，他與妹妹在巴黎的博埃蒂街開設(shè)了一間小型工作室，為著名的女帽制造商提供色彩明艷的琺瑯夾。
創(chuàng)意與旅行經(jīng)歷相融，寶石與海洋材質(zhì)相襯
幾年前一部奇幻電影《鮫珠傳》，讓“鮫珠”走進(jìn)了人們的視野。其實(shí)，晉人張華的《博物志》、南朝梁代任昉的《述異記》等書都有鮫人的記載：傳說(shuō)鮫人是海底生活的神奇生物，月夜歌唱，流下的眼淚化為珍珠，稱為“鮫珠”。
與中國(guó)古人有著相似的意趣，史隆伯杰也喜歡從海洋生物中汲取靈感。記者現(xiàn)場(chǎng)看到，一枚水母造型的胸針格外有趣：水母?jìng)銧钌眢w由一些透明圓形月光石構(gòu)成，并以小鉆石點(diǎn)綴其間，月光石蘊(yùn)含的藍(lán)調(diào)珠光與這種發(fā)光生物所散發(fā)的光澤相似;卷曲的錐形觸須以拋光金料制成，并鑲有長(zhǎng)方形藍(lán)寶石，觸須在傘面下方自由擺動(dòng)，正如這種深海生物在水中搖曳前行的姿態(tài)。
到20世紀(jì)中期，史隆伯杰開始在為蒂芙尼設(shè)計(jì)的作品中融入貝殼圖案，甚至使用真正的貝殼。比如，現(xiàn)場(chǎng)就展出了他在1958年創(chuàng)作的一枚粉盒蚌殼。策展人說(shuō)，這類巨蚌原產(chǎn)于印度洋和太平洋的淺海珊瑚礁，這里的熱帶島嶼也正是史隆伯杰最鐘愛的旅行目的地。
“史隆伯杰將他在斯里蘭卡、泰國(guó)、印度尼西亞、菲律賓等國(guó)旅行期間對(duì)海洋生物的觀察融入作品設(shè)計(jì)中。”策展人說(shuō)。另?yè)?jù)記載，他的生意伙伴尼古拉斯·邦加德曾前往加勒比海上的瓜德羅普島與他相聚，并對(duì)史隆伯杰的靈感與創(chuàng)意做出過(guò)如下描述：“我們的船在淺灘上漂蕩，他伸手入水，拾起一枚銜著海藻的貝殼。第二天一早，我就在他的工作室里看到了已繪成的草圖。這間工作室內(nèi)的每一件作品都飽含他獨(dú)一無(wú)二的真知灼見與奇思妙想，許多作品都將貴金屬、寶石與來(lái)自海洋的有機(jī)材質(zhì)融為一體。”
從室內(nèi)裝飾到園藝設(shè)計(jì)，與梅隆夫人的數(shù)十年創(chuàng)造性合作
在《九歌·湘夫人》中，屈原曾用“芳椒兮成堂” “桂棟兮蘭橑”來(lái)形容居室的華美;后世也用“椒房”指代后宮或貴婦的居所。史隆伯杰為出身上流社會(huì)的梅隆夫人設(shè)計(jì)的室內(nèi)裝飾，也堪稱是“桂棟椒堂”。
瑞秋·蘭伯特·梅隆是著名的園藝家與慈善家。得益于藝術(shù)贊助人瑞秋·蘭伯特·梅隆夫人的慷慨捐贈(zèng)，美國(guó)的弗吉尼亞美術(shù)館成了目前全世界收藏史隆伯杰作品最多、最全面的公立機(jī)構(gòu)。
梅隆夫人和史隆伯杰保持著長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的友誼和創(chuàng)造性合作，在植物設(shè)計(jì)和園藝學(xué)方面互相啟發(fā)、碰撞靈感的火花。1945年，兩人在史隆伯杰的店里相遇，那里距離梅隆夫人的住宅只有幾個(gè)街區(qū)，也是從那時(shí)起，梅隆夫人就成了史隆伯杰私人沙龍的常客。史隆伯杰也將梅隆夫人視為他最重要的贊助人之一。
從這次展出的主題作品可以看出，兩人都頗為喜愛大自然和戶外活動(dòng)。史隆伯杰喜歡在他瓜德羅普島的熱帶院落從事創(chuàng)作，梅隆夫人則醉心于庭院綠化，要么待在馬薩諸塞州科德角的自家沿海別墅，要么前往加勒比海安提瓜島的度假村。策展人說(shuō)，這次展出的孤品飾物是專為梅隆夫人設(shè)計(jì)的室內(nèi)陳列品，其中，燭臺(tái)、鹽罐等都是日用品，但和方尖碑等桌面擺件一樣，它們的藝術(shù)價(jià)值才是欣賞的重點(diǎn)，“這些家居物品的形式和圖案，比珠寶作品更具幾何特征和抽象意味”。
現(xiàn)場(chǎng)還展出了一件花盆造型的擺件。當(dāng)時(shí)梅隆夫人得到了一顆極為罕見的94克拉克什米爾藍(lán)寶石，寶石因其濃烈的天鵝絨藍(lán)色調(diào)而備受推崇，梅隆夫人還訂購(gòu)了一個(gè)“盆”來(lái)放置這塊特殊寶石。于是，史隆伯杰便將一株用黃金精制的藍(lán)寶石花蕊植物，“種”進(jìn)了一個(gè)本色赤陶移植盆中，也就形成了人們眼前這件匠心獨(dú)運(yùn)的花盆擺件。
其實(shí)，梅隆夫人是一位自學(xué)成才的園藝家，從小就喜歡在新澤西州普林斯頓四百英畝的私人土地上做園藝實(shí)驗(yàn)探險(xiǎn)。后來(lái)，和史隆伯杰一起規(guī)劃并長(zhǎng)期維護(hù)自家6處住宅的景觀，甚至還在園藝莊園里創(chuàng)建了橡樹泉花園圖書館，收集、陳列了超16000件珍貴善本、現(xiàn)代書籍、手稿和藝術(shù)品。
認(rèn)為鉆石缺乏人情味?與罕見寶石組合竟引領(lǐng)流行潮
在史隆伯杰心目中，一直認(rèn)為鉆石缺乏人情味，在設(shè)計(jì)中也避免用它來(lái)彰顯財(cái)富，“你不妨在衣領(lǐng)上別張支票”，他曾這樣評(píng)說(shuō)鉆石帶來(lái)的印象。
然而，不湊巧的是，他在加入蒂芙尼公司的第一年，就受命為該公司標(biāo)志性的蒂芙尼鉆石設(shè)計(jì)一款戒托。當(dāng)時(shí)公司的創(chuàng)始人查爾斯·路易斯·蒂芙尼購(gòu)買了一顆287.42克拉的黃色鉆石，后被切割成128.54克拉、82個(gè)刻面的明亮鉆石。史隆伯杰最終為這顆傳奇鉆石設(shè)計(jì)了3個(gè)款式，包括奧黛麗·赫本在1961年電影《蒂凡尼的早餐》宣傳照中佩戴的“緞帶項(xiàng)鏈”。這條流光溢彩的鉆石項(xiàng)鏈橫空出世，令鉆石成為置身華麗夜晚和出席重要場(chǎng)合的絕佳搭配。
在展廳中，還有一件藝術(shù)品頗顯得雍容華貴：略微彎曲的金色樹枝連接著7朵大麗花，構(gòu)成手表外形;黃水晶覆蓋了6朵花的花蕊位置，而整個(gè)表面的中心則由鉆石覆蓋。從這里也很明顯看出，史隆伯杰是將鉆石與藍(lán)寶石、橄欖石和黃水晶等罕見寶石組合并置，并成為其設(shè)計(jì)思路的主要倡導(dǎo)者，也造就了20世紀(jì)下半葉的流行趨勢(shì)。
